Kỹ thuật phân lớp cho các bài hát độc đáo và năng động
Lầm tưởng: "Càng nhiều lớp âm = Âm thanh càng lớn"
Nếu bạn lướt các bài hướng dẫn trên Reddit hoặc YouTube từ năm 2015, bạn sẽ nghe cùng một lời khuyên: "Hãy xếp chồng các lớp âm để âm thanh dày hơn."
Trong Bass Music hiện đại như Tearout, Riddim và DnB, đây là một lời khuyên nguy hiểm. Khi xếp chồng ba patch Serum ngẫu nhiên lên nhau, bạn không tạo ra một bức tường âm thanh. Bạn đang tạo ra một cơn ác mộng triệt tiêu pha.
Nếu các đỉnh của dạng sóng A trùng với các đáy của dạng sóng B, âm thanh không lớn hơn mà chúng triệt tiêu lẫn nhau. Đây là lý do đoạn drop của bạn nghe cực kỳ mạnh mẽ qua tai nghe nhưng lại biến mất khi phát trên hệ thống âm thanh mono tại câu lạc bộ.
Độ lớn thực sự đến từ việc phân vùng tần số. Sau đây là phần phân tích kỹ thuật về cách chúng tôi thiết kế các lớp âm trong phòng thử nghiệm.
Bước 1: Các làn tần số theo quy tắc "giao thông"
Hãy hình dung phổ tần số của bạn từ (20Hz đến 20kHz) là một đường cao tốc 3-làn. Nếu ba chiếc xe cùng cố chạy trên một làn vào cùng thời điểm, tai nạn sẽ xảy ra. Bạn cần chỉ định một làn cụ thể cho từng lớp âm.
Đây là cách phân bổ chính xác mà chúng tôi sử dụng cho âm bass mạnh:
-
Lớp 1: Điểm neo với âm trầm siêu thấp
Dạng sóng: Sóng sin hoặc sóng tam giác.
Quy tắc: Lớp này phải ở chế độ đơn kênh. Không thêm hiệu ứng hợp xướng, mở rộng chiều không gian hoặc hồi âm vào lớp này. Nó cần là nền tảng vững chắc. Nếu lớp này chuyển động, bản nhạc sẽ mất lực.
-
Lớp 2: Phần thân (Bass trung)
Dạng sóng: Các bảng sóng phức tạp, tổng hợp FM.
Quy tắc: Đây là nơi tạo nên “âm sắc” của tiếng bass. Bạn phải lọc thông cao lớp này ở khoảng 90-100Hz để nó không xung đột với lớp siêu trầm.
-
Lớp 3: Kết cấu (Dải cao)
Dạng sóng: Nhiễu, xói mòn và méo tiếng.
Quy tắc: Đây là nơi tạo nên độ rộng âm thanh nổi. Bạn có thể mở rộng lớp này bằng bộ mở rộng không gian hoặc hiệu ứng Haas vì nó không chứa thông tin dải trầm có thể làm hỏng pha.
Bước 2: Hiệu ứng “Flam” (Căn chỉnh quá độ)
Che lấp tần số mới chỉ là một nửa cuộc chiến. Yếu tố còn lại làm mất độ lớn âm thanh là căn chỉnh thời gian.
Nếu Lớp A đánh sớm hơn Lớp B 5ms, âm thanh sẽ mất lực. Hiện tượng này được gọi là “Flam” (giống như tay trống đánh trống snare bằng hai dùi vào những thời điểm hơi lệch nhau). Nó làm nhòe phần quá độ và khiến tiếng bass trở nên yếu.
Cách khắc phục:
- Kết xuất thành âm thanh: Đừng tiếp tục xếp lớp bằng MIDI. Hãy kết xuất các lớp thành âm thanh để bạn có thể nhìn thấy dạng sóng.
- Phóng to: Quan sát ngay phần đầu của đoạn âm thanh. Kéo Lớp B sao cho đỉnh của nó căn chỉnh hoàn hảo với Lớp A.
- Quy tắc “Một cú đánh”: Bạn chỉ cần một lớp tạo ra “lực đánh”. Nếu lớp bass trung có bao biên giàu lực, hãy dùng bao biên âm lượng trên lớp siêu trầm và lớp dải cao để làm dịu pha tấn công của chúng một chút. Điều này giúp phần quá độ chính nổi bật mà không bị cạnh tranh.
Bước 3: Xử lý bus (Sự kết dính)
Sau khi đã sắp xếp và căn chỉnh các lớp, chúng vẫn sẽ nghe như ba tệp riêng biệt đang phát cùng lúc. Bạn cần "kết dính" chúng thành một khối âm thanh duy nhất, thống nhất và đầy uy lực.
Định tuyến cả ba lớp vào một Bus (Nhóm) duy nhất rồi áp dụng chuỗi xử lý sau:
-
Nén đa băng tần (OTT)
-
Nén kết dính
-
Bộ bão hòa và bộ cắt mềm
Kết luận
Đừng cố lấp đầy phổ tần bằng cách thêm nhiều track hơn nữa. Hãy bắt đầu lấp đầy phổ tần bằng cách xử lý những track bạn đã có.
Xếp lớp đòi hỏi tính kỷ luật. Đó là việc cắt tần số, căn chỉnh pha và kiểm soát động học để ba âm thanh nhỏ hợp thành một bức tường âm thanh khổng lồ.
Bạn đã sẵn sàng thực hành chưa? Chọn một trong các tệp dự án của chúng tôi và phân tích ngược các chồng lớp bass để xem chính xác cách chúng tôi cân bằng tần số và nén các lớp.
Chúc bạn sản xuất nhạc thật vui.